众所周知，国内由于暂没有电影分级制度，所以对于本土的恐怖、惊悚、犯罪等题材电影的审查相当严格，对于国外电影的引进也是精挑细选，容不得半点纰漏。
而在如此严苛的审查环境下，竟有一部国外限制级恐怖片曾被国内引进过，拓宽了内地引进类型片的“保守”思路。
——《孤堡惊情》。
《孤堡惊情》01
故事的主人公劳拉从小在孤儿院长大，直到某天被人领养。
一晃三十年过去了，她与丈夫和儿子重新回到荒废已久的孤儿院，决定重建这里帮助更多孤儿。
可自从搬来以后，儿子西蒙就开始变得有些不对劲，不仅常常半夜惊醒，还经常对着空气说话，声称自己认识了几个新朋友。
《孤堡惊情》某天，一个女社工不请自来，表示想要留在这里工作，并拿出了一份西蒙的资料，却被劳拉当即赶出家门。
原来西蒙不是她和丈夫的亲生儿子，而是两人领养的、患有艾滋病的孤儿。
她本以为赶走女社工就万事大吉，没想到西蒙还是找到了那份资料……
《孤堡惊情》我非常喜欢的一位影评人老师曾说过：恐怖片市场就像是一座不断在搭建、日益精致的迷宫，前人走的路越多，留给后人的路越少。
什么意思？随着观众的要求越来越高，制造惊喜的难度也越来越大。
在如此严峻的情况下，很多国家都展开了本土恐怖片的变革与转型，但大多最终都被市场的洪流所淹没。
不过其中也不乏成功者，就比如西班牙恐怖片。
《孤堡惊情》近些年来，西班牙恐怖、惊悚佳作频出，凭借种种鲜明的特点自成一派，甚至成为了业界标杆般的存在。
画面精致冷冽，演员颜值高、演技好，剧情反转多、脑洞大，而且一部电影总能带给我们不同的感受。
看之前以为是爱情故事，看着看着却背脊发凉；看一半以为是恐怖故事，到最后却感动到哭。
而本片作为西班牙电影的早期作品，同样如此。
《孤堡惊情》孤儿院里究竟有没有鬼？西蒙口中的新朋友是否真实存在？女社工的行为又为何如此怪异？
影片前半段对于这些疑问只字未提，后半段非但没有解决问题，反而抛出更多疑问。
西蒙急着带妈妈去看的“托马斯小屋”在哪里？走廊里头戴麻布面具的孩子是谁？莫名失踪的西蒙又究竟去了哪里？
看得抓心挠肝？但这正是本片的高明之处。
扣人心弦、求而不得，方能令观众产生极大的好奇和兴趣，从而产生看下去的欲望。
《孤堡惊情》02
一般来说，传统恐怖片为了避免分散观众的注意力、影响直观上的恐怖感，往往会在最大程度上保证剧情简单明了，不会设置太过复杂的悬念和线索。
而本片的导演J·A·巴亚纳却剑走偏锋、另辟蹊径，用环境和故事本身调动气氛，在现实与虚幻、真实与想象的缝隙里将整个故事讲得诡异阴森。
全片每一处看似闲置的布景、空镜头甚至风景细节的变化都在无形中起到了推进剧情的作用。
比如矗立在海边、已经停用的灯塔，从头到尾都没有主动参与事态发展，可它的灯光却成了观众分辨现实与虚幻的风向标——三十年前灯塔是亮的，而现在已经不亮了，预示着镜头是现实还是回忆，或是人物死后的景象。
《孤堡惊情》最重要的是全片决定剧情走向的两处反转，巧妙地使得观众想要在观影过程中猜测剧情走向基本都会被无情打脸。
（剧透时刻，没看过的小伙伴请自行撤退。）
《孤堡惊情》第一处，女社工被车撞死，警察调查发现，她曾在孤儿院工作过，还有一个因面部畸形整日戴着麻布头套、被孤儿院的孩子捉弄意外死亡的儿子——托马斯。
当年女社工为报复那些孩子将他们全部毒死，而劳拉恰好在那天被领养，逃过一劫。
知道了这层设定，片中大部分疑问迎刃而解。
西蒙所谓的新朋友，正是女社工死去的儿子托马斯和当年的孤儿们，女社工拿西蒙的身世说事，则是怕劳拉发现她毒害孤儿的真相。
《孤堡惊情》那失踪的西蒙究竟去了哪里呢？自此影片开始了第二处反转。
劳拉找到了儿子口中的“托马斯小屋”——孤儿院储藏室下面的一间密室。
可她在那里发现的，只有一具头戴麻布面具、已经干瘪的小孩尸体。
9个多月前，西蒙想带妈妈看看这间小屋，结果被忙于孤儿院重建仪式的劳拉打了一巴掌，赌气之下将她锁在卫生间，然后躲在密室里等待着被发现。
不幸的是，劳拉摆放的金属管正好堵住了密室的出口，她不知道密室的存在，西蒙也出不来，最终死在里面。
《孤堡惊情》这两处反转使得影片具有了更加宽泛的解读，不管有神论者还是无神论者，都可以按照自己的方式理解整个故事。
按照有神论者的推论，当年被女社工毒死的孩子们本能地依赖幸运活下来的劳拉，也将西蒙当成了同类，本身的疾病和交友方式导致他被困而死，而他的死亡也引导劳拉回归了几十年前就该完成的死亡。
按照无神论者的推论，西蒙本身的疾病和交友方式促使他找到当年托马斯留下的头套和私密空间，渴望躲避人群又想要亲密朋友陪伴的他幻想了这么一个倾诉对象，而劳拉依据这些遗物自然而然地打开了尘封的记忆。
这两种解读各有道理，都能说得通，正是本片的高明之处。
《孤堡惊情》03
影片最后，得知真相的劳拉抱着儿子的尸体走出密室、坐在窗前，近乎崩溃地服用了大量安眠药，永远陪在了儿子和那些儿时玩伴的身边。
结局一出，小嗨被虐得“体无完肤”，我似乎明白了国内引进本片的理由：突破了恐怖桥段的寻常运用，加入了“美丽”的色彩。
《孤堡惊情》没错，作为一部恐怖片，本片显然不足以满足我们的惊吓需求，可仔细想来，恐怖片就一定要吓得观众吱哇乱叫吗？纵观整个恐怖片影史，还真不一定。
那些披着恐怖外衣实际却讲述了一个温情故事的恐怖片不在少数，而本片，直接将恐怖片变成了伤感温情片。
单纯又有些任性的小儿子，因为一时冲动酿成悲剧的母亲，两者之间的情感被直接且精准地传递着，足以令人为之动容。
也许这个世界上最伟大的爱就是母爱吧，连死亡也分不开。
《孤堡惊情》这大概就是西班牙电影的魅力所在。
让你惴惴不安地开始，一脸泪水地结束。
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